د اسرایل پاکستان اړیکې هغه دوه اړخیزو اړیکو ته ویل کېږي کومې چې د پاکستان د اسلامي جمهوریت او د اسراییلو د یهودي دولت تر منځ موجودې دي. دا اړیکې په هره دوره کې ، په رسمیت نه پېژندو څخه نیولې تر د شرووی افغان جګړې تر مهاله بدلېږي را بدلېږي. د دې دوو هېوادونو تاسیس د ایډیالوژیکو پریکړو پراساس دی (وګورئ دوه ملي ایډیولوژي او د یهودیانو ټاټوبی ) او دواړه ایالتونه د بریتانیا له امپراطورۍ څخه د خپلواکۍ وروسته رامینځته شوي. په حقیقت کې ، هیڅکله د پاکستان او اسراییلو تر منځ رسمي دولتي اړیکه نه دي رامنځ ته شوې او دا ستونزه اوس هم شته. پاکستاني چارواکي وايي چې که اسرایل د عربي دولتونو سره ځینې هوکړې وکړي دوی به له اسرایل سره خلاصې ډیپلوماټیکې اړیکې رامینځته کړي. دا ډول د پاکستان د د اسرایل د فلسطین د آزادي غوښتونکي سازمان سره نژدې اړیکې لري ، د مثال په توګه ، د لومړي انتفاضې پر مهال ، پاکستان د فلسطین مقاومت جنګیالیو ته لوژیستیکي او طبي مرستې چمتو کړې. په نړیواله کچه د اسرایلو پر وړاندې د پاکستان سخته تګلاره په څو ځله د متحده ایالاتو سره د تاوتریخوالي لامل شوي دي. کله چې د پاکستان اټومي وړتیاوې په ډاګه شوې ، اسراییل تل د دې اټومي وړتیاو ویره لري. په پاکستان کې ډیری برخې پدې باور دي چې اسراییل په خپلو اټومي تاسیساتو د برید پلان درلود ، مګر د اسرایل حکومت ځینې کلیدي شخصیتونو د دې مخالفت وکړ ، کوم چې د برید د ترسره کیدو مخه ونیوله.
اسرائیل پاکستان تعلقات ان دو طرفہ تعلقات کو کہا جاتا ہے جو اسلامی جمہوریۂ پاکستان اور یہودی مملکت اسرائیل کے درمیان میں رہے ہیں۔ یہ تعلقات غیر تسلیم شدگی سے لے کر سوویت افغان جنگ کے دوران میں قریبی تال میل تک ہر دور میں بدلتے رہے۔ ان دونوں مملکتوں کا قیام نظریاتی قرار دادوں پر مبنی رہا ہے (دیکھیے دو قومی نظریہ اور یہودیوں کا وطن) اور دونوں ہی ریاستیں برطانوی سلطنت سے آزاد ہو کر وجود میں آئی تھیں۔ درحقیقت پاکستان اور اسرائیل کے مابین حکومتی سطح پر باضابطہ تعلقات کبھی قائم نہیں ہوئے اور تاحال یہی صورت حال بنی ہوئی ہے۔ پاکستانی اہلکاروں کا کہنا ہے کہ اگر اسرائیل عرب ریاستوں سے کچھ معاہدے کر لے تو وہ اسرائیل سے علانیہ سفارتی تعلقات قائم کریں گے۔ اس کے برعکس پاکستان کے اسرائیل مخالف تنظیم آزادی فلسطین سے قریبی تعلقات ہیں، مثلاً پہلے انتفاضہ کے موقع پر پاکستان کی جانب سے فلسطینی مزاحمت کاروں کے لیے رسد رسانی اور طبی امداد کا بندوبست کیا گیا تھا۔ نیز متعدد موقعوں پر بین الاقوامی سطح پر پاکستان کا اسرائیل کے خلاف جارحانہ رویہ اپنانے کی بنا پر ریاست ہائے متحدہ امریکا سے کشیدگی بھی پیدا ہوئی ہے۔ جب پاکستان کی جوہری صلاحیتوں کا افشا ہوا تو اسرائیل کو ہمیشہ ان جوہری صلاحیتوں سے خدشہ رہا۔ پاکستان میں بہت سے حلقوں کا خیال ہے کہ اسرائیل نے ان کی جوہری تنصیبات پر حملہ کرنے کا منصوبہ بنایا تھا لیکن حکومت اسرائیل کی کچھ کلیدی شخصیتوں نے اس کی مخالفت کی جس کی بنا پر یہ حملہ نہیں ہو سکا۔
د ۱۹۹۰ په لسیزه کې د اوسلو تړون وروسته ، د اسراییلو په اړه د پاکستان یو څه دریځ نرم شو او د یهودي او پاکستاني استازو ترمنځ غونډې پیل شوې. په دې غونډو کې ، د اسراییلو لومړی لومړیتوب د ډیپلوماتیکو اړیکو رامینځته کول و ، پداسې حال کې چې پاکستان د اسراییلو په وړاندې د خپل تیري پالیسۍ توجیه کول غواړي. د پاکستاني چارواکو په وینا ، د دوی د دغه توندلارۍ اصلي لامل د اسلامي نړۍ او په ځانګړي ډول عربي نړۍ سره پیوستون ښودل دي. د اوسلو تړون مهم اثر دا و چې پاکستان د اسراییل په رسمیت پیژندلو پریکړه نه وه کړې تر هغه چې د اسراییلو - فلسطین شخړې دوه هیوادنی حل ونه مندل شي . [1] پاکستان او اسرایل په استانبول کې د خپلو سفارتونو له لارې دوه اړخیزو خبرو اترو او د معلوماتو ادلي بدلي کوي. د ډان ورځپاڼې په وينا چې د پاکستان د آی ایس آی، په خپل استخباراتي راپور له لارې د په ممبی کې د یوه امکاني ترهګرو بريد د راپور په انقره کې خپل سفارت له لارې. د موساد ته ورکړ ، په کوم کې چې يهودي فرهنګي مرکز هم یو لوی هدف و. [2] [3] د برید نږدې یو کال وروسته ، ویکي لیکس لومړی د خپلو انکشافاتو له لارې څرګنده کړه چې پاکستان ، په استانبول کې د خپل سفارت له لارې اسراییلو ته د تروریستي ډلې په اړه معلومات چمتو کړي وو. []]
سنہ 1990ء کی دہائی میں اوسلو معاہدہ کے بعد اسرائیل کے حق میں پاکستان کا رویہ کچھ نرم ہوا اور یہودی و پاکستانی نمائندوں کی ملاقاتیں شروع ہوئیں۔ ان ملاقاتوں میں اسرائیل کی اولین ترجیح سفارتی تعلقات کا قیام رہی، جب کہ پاکستان نے اسرائیل کے تئیں اپنی جارحانہ پالیسی کی وجہ بیان کرنے کی کوشش کی۔ پاکستانی اہلکاروں کے مطابق ان کی اس جارحانہ پالیسی کی اصل وجہ بالعموم عالم اسلام اور بالخصوص عالم عرب سے اتحاد کا مظاہرہ ہے۔ اوسلو معاہدے کا ایک اہم اثر یہ بھی دیکھنے میں آیا کہ پاکستان نے اسرائیل کو اس وقت تک تسلیم کرنے کا فیصلہ نہیں کیا جب تک کہ اسرائیل فلسطین تنارع کا ایک قابل قبول دو ملکی وجود کی شکل میں حل قبول نہ کیا جائے۔[1] پاکستان اور اسرائیل ان کے استنبول میں قائم سفارت خانوں کے ذریعے باہمی مذاکرات میں حصہ لیتے ہیں یا ایک دوسرے کے ساتھ معلومات کا تبادلہ کرتے ہیں۔2010ء میں ڈان کی ایک اشاعت کے مطابق یہ پتہ چلا ہے کہ پاکستان کی کے خفیہ تحقیقاتی ادارے آئی ایس آئی نے واشنگٹن سے ملنے والی اطلاعات کے پیش نظر انقرہ میں اپنے سفارت خانے کے ذریعے ممبئی میں ہونے ہونے ممکنہ 2008ء کے دہشت گرد حملے کی خبر موساد کے حوالے کی تھی جس میں یہودی ثقافتی مرکز بھی ایک اہم نشانہ تھا۔[2][3] اس حملے کے قریب ایک سال بعد نے سب سے پہلے ویکی لیکس اپنے انکشافات کے ذریعے یہ بات طشت از بام کی کہ پاکستان نے اسی استنبول میں قائم اپنے سفارت خانے کے ذریعے اسرائیل کو ایک دہشت گرد گروہ کے بارے میں معلومات فراہم کی تھی۔[4]
پهکال ۲۰۲۰ م کې ، د پاکستان لومړي وزیر عمران خان وویل چې متحده ایالات پر پاکستان فشار راوړي چې اسراییل په رسمیت وپیژني او همدا وجه وه چې: "اسرایل په متحده ایالاتو ژور نفوذ لري." [1] خان نور دا هم وویل "د اسراییل لابي ترټولو پیاوړی دی او له دې امله په مینځني ختیځ کې د متحده ایالاتو ټوله تګلاره د اسراییلو تر کنټرول لاندې ده." [2] په هرصورت ، کله چې له خان څخه په مستقیم ډول وپوښتل شول چې ایا هغه به د اسراییلو سره ډیپلوماټیکې اړیکې رامینځته کړي ، خان د اسراییلو او فلسطین په شخړه کې د پاکستان دریځ تایید کړ او ویې ویل چې د اسراییل او پاکستان تر منځ هیڅ ډول موافقه نه ده شوې. عادلانه پریکړه "د فلسطین لپاره ترسره کیږي. []] []] د دواړو هېوادونو د ۲۰۲۱م کال د می په میاشت کې په اړیکو کې نوې کړکیچ هغه وخت رامینځته شو کله چې د پاکستان ملي شورا په کال ۲۰۲۱ کې د بیت المقدس شخړې په اړه د خپل قوي عکس العمل په څرګندولو سره یو پرېکړه لیک تصویب کولو سره یې د اسرایلو پر غزه د برید غندنه وکړه. او د ملګرو ملتونو د بشري حقونو څخه د سرغړونو په اړه د تحقیقاتو غوښتنه یې وکړه. []]
2020ء میں پاکستانی وزیر اعظم عمران خان نے کہا کہ ریاستہائے متحدہ پاکستان پر دباؤ ڈال رہا تھا کہ وہ اسرائیل کو تسلیم کرے اور یہ اس وجہ سے تھا کہ: "اسرائیل ریاستہائے متحدہ پر گہرا اثر و رسوخ رکھتا ہے"۔[5] خان نے مزید یہ بھی کہا تھا کہ : "اسرائیل کی لابی سب سے طاقت ور ہے اور اس کی وجہ سے امریکا کی مشرق وسطٰی کی مکمل پالیسی اسرائیل کے قابو میں ہے۔"[6] تاہم جب خان سے راست طور پر یہ پوچھا گیا کہ کیا وہ اسرائیل کے ساتھ سفارتی تعلق قائم کریں گے یا نہیں، تو اس پر خان نے اسرائیل فلسطینی تنازع پر پاکستان کے موقف کی دوبارہ تصدیق کی کہ اسرائیل اور پاکستان کے بیچ کسی قسم کا تعلق اس وقت تک قائم نہیں ہو سکتا جب تک کہ فلسطینیوں کے لیے کوئی "منصفانہ فیصلہ" طے نہیں کیا جاتا۔ [7][8] دونوں ملک کے مئی 2021ء میں اسرائیل اور پاکستان کے تعلقات میں اس وقت ایک نئی تلخی رو نما ہوئی جب پاکستان کی قومی اسمبلی نے یروشلم تصادم، 2021ء پر اپنے شدید رد عمل کا اظہار کرتے ہوئے ایک متفقہ قرارداد منظور کی جس میں فلسطینی عوام پر اسرائیل کے "منظم ظلم و ستم" کی شدید مذمت کی گئی اور اطلاعات کے مطابق بیان کردہ انسانی حقوق کی خلاف ورزیوں کے خلاف اقوام متحدہ کے ذریعے تحقیقات کا مطالبہ کیا۔[5]
بدر رفيقي (بربر: ⴱⴰⴷⵔ ⵔⴰⴼⵉⴽⵉ ، (جولای 22 ، 1998) د مراکش سندرغاړی دی ، چې په مراکش کې په سیډي بینور کې زیږیدلی. زیږیدلی.
بدر رفیقی (بربر: ⴱⴰⴷⵔ ⵔⴰⴼⵉⴽⵉ ، (22 جولائی ، 1998) مراکش کے گلوکار ہیں ، جو مراکش کے شہر سیدی بنور میں پیدا ہوئے تھے۔[2]
نازلي تولګا برنیک مایر ( د نومبر 8،1979) هالنډۍ ژورنالیست او وړاندې کوونکی دی.
نازلی ٹولگا برننک میئر ( 8 نومبر 1979 ) ایک ڈچ صحافی اور پیش کنندہ ہیں۔
د 1998 کال د اګست په 31 د چینل ډي خبریال په توګه له فراغت وروسته، هغه په 2003 کې د مارمارا پوهنتون څخه د ژورنالیزم په برخه کې فارغ شو. هغه د چینل ډي (1998-2002)، شو تلویزیون (2002-2003)، او اسکای لپاره کار کړی دی. د لاریو وړاندیز کونکي و. .
31 اگست 1998 کو چینل ڈی کے صحافی کے طور پر فارغ التحصیل ہونے کے بعد، اس نے مارمارا یونیورسٹی سے 2003 میں صحافت کی ڈگری حاصل کی اور وہ چینل ڈی (1998-2002)، شو ٹی وی (2002-2003)، اور اسکائی ٹرک کے پریزینٹر رہے ہیں۔ .
(2003-2007) او FOX (د سپتمبر 3، 2007 څخه تر 14 جون، 2013). هغه ته په ۲۰۱۱ او ۲۰۱۲ کال کې د غوره ترکي لوبغاړي او په ۲۰۱۳ کال کې د غوره ترکي لوبغاړي جایزه ورکړل شوه.
(2003–2007) اور FOX (3 ستمبر 2007 سے 14 جون، 2013)۔ انہیں 2011 اور 2012 میں بہترین ترک اداکار اور 2013 میں بہترین ترک اداکار کے طور پر منتخب کیا گیا تھا۔
په برازیل کې تر (۲۰۱۳) وروسته اوس (۲۰۱۷) په لندن کې ژوند کوي.
برازیل (2013) میں رہنے کے بعد، اب وہ (2017) لندن میں رہتا ہے۔ [1]
Kanal D Gece Haberleri (KANAL D ۱۹۹۸-۲۰۰۲) Nazlı Tolga ile Haber Masası (SKYTURK 2004- سپتمبر 2007 SHOW HABER (2002-2003)، FOX ANA HABER (2008-2010)، NAZLI TOLGA İLE FOX ANA HABER (سپتمبر 2007 – 14 جون 2013)
Kanal D Gece Haberlerà (کنال ڈی 1998-2002) Nazlı Tolga ile Haber Masası (SKYTURK 2004-ستمبر 2007) SHOW HABER (2002-2003)، FOX ON Ana Haber (2008-2010)، Nazlı Tolga ile Fox Ana Haber (ستمبر 2007–14 جون 2013)
د جېمز وېب خلايي لرليد د ناسا یوه روانه پروژه ده. دا لرليد به په فضا کې د سرو شعاګانو لاندې په کائناتو کې ترټولو لوی او لرې شیان وګوري ، هغه شیان چې اوسمهال د ځمکې د لرليدونو او هېبل لرليد د مشاهدې له ځواک څخه بهر دي. ټاکل شوې وه چې دغه لرليد په ۲۰۰۷ کال کې خپل کار پیل کړي، خو د جوړولو چارې یې په ۲۰۱۶ کال کې بشپړې شوې. په پیل کې د دې پروژې لګښت ۵۰۰ میلیونه ډالره اټکل شوی و، خو په جوړولو یې ۸،۸ میلیارده ډالره لګښت راغلی دی. [1] د جېمز وېب خلايي لرليد د دسمبر په 25 په 2021 کال 12:20 UTC خلا ته واستول شو. د جېمز وېب خلايي لرليد انځور
جیمز ویب خلائی دوربین ناسا کا ایک زیر تکمیل منصوبہ ہے۔ یہ دوربین خلا میں زیریں سرخ شعاعوں کے ذریعے کائنات کے انتہائی دور دراز اجسام کا مشاہدہ کرے گی، وہ اجسام جو فی الحال زمینی دوربینوں اور ہبل دوربین کی قوت مشاہدہ سے باہر ہیں۔ اس دوربین کو 2007ء میں اپنا کام شروع کر دینا چاہیے تھا مگر اس کی تعمیر ہی 2016ء میں جا کر مکمل ہوئی ہے۔ ابتدا میں اس کی لاگت کا تخمینہ 500 ملین امریکی ڈالر تھا لیکن اس کے بنانے پر 8.8 ارب ڈالر خرچ ہو چکے ہیں۔[1]جیمز ویب خلائی دوربین کو 25 دسمبر 2021 کو 12:20 UTC پر لانچ کر دیا گیا ہے۔
ناول هغه نثري کیسه ده چې په هغه کې زموږ د ژوند انځور په تفصیل سره وړاندې کیږي. هغه شیان چې له زېږون څخه تر مړینې پورې د یو شخص سره پېښیږي، د وضعیت بدلون یا وضعیت د ناول موضوع ده. په لنډه توګه، ناول هغه انځور دی چې د ژوند ټول اړخونه پکې لیدل کېدای شي. د "ناول" کلمه د ایټالوي کلمې "novella" څخه اخیستل شوې چې مانا یې نوې، عجیبه یا ځانګړې ده. د کلارا ریویس په وینا:
ناول' وہ نثری قصہ ہے جس میں ہماری زندگی کی تصویر ہوبہو پیش کی گئی ہو۔ ولادت سے موت تک انسان کو جو معاملات پیش آتے ہیں، جس طرح وہ حالات کو یا حالات اسے تبدیل کر دیتے ہیں وہ سب ناول کا موضوع ہے۔ خلاصہ کلام یہ کہ ناول ایک ایسا آئینہ خانہ ہے جس میں زندگی کے سارے روپ دیکھے جا سکتے ہیں۔ لفظ "ناول" اطالوی زبان کا لفظ "ناویلا" سے نکلا ہے جس کے معنی ہیں نیا، عجیب یا انوکھا کے ہیں۔ کلارا ریوز کے مطابق:
"ناول د هغه زمانې د ژوند او ټولنې رېښتینی انځور دی په کومه زمانه کې چې هغه ليکل شوی وي".
"ناول اس زمانے کی زندگی اور معاشرت کی سچی تصویر ہے جس زمانے میں وہ لکھا جائے"۔
کرکټرونه د ناول اصلي برخه ده. هغه پېښې چې په ناول کې پېښیږي په ځینو ژوندیو موجوداتو متمرکزې دي. اړينه نه ده چې حتماً دې باید انسان وي. حیوانات، نباتات او الوتونکي د کيسې کرکټرونه کېدلای شي. څومره چې دوی رېښتیني ژوند ته نږدې وي ، نو ناول به ډېر بریالی وي. کرکټرونه په دوه بکسونو وېشل شوي دي. یو پیچلی (ګرد) کرکټر او بل ساده يا سپوټ کرکټر. انسان له حالاتو سره بدلون مومي. هغه رولونه چې وده کوي د بېلګې په توګه هغه رولونه چې د شرایطو سره سم بدلیږي د دورې په نوم یادیږي. لکه د میرزا هادي راسوا د امروجان ادې او سلطان مېرزا رول . ورته کرکټرونه ژوندي کرکټرونه بلل کېږي او د ادب په نړۍ کې تل پاتې کېږي. هغه کرکټرونه چې د تکامل څخه بې برخې وي او د ناول په اوږدو کې ورته پاتې وي سپیټ بلل کیږي. د نذیر احمد "میرزا ظاهر دار بیګ" او د سرسار "خوجي" د دې مثالونه دي. دوی ممکن په زړه پورې وي، مګر ممکن د اصلي انسانانو سره ورته نه وي.
کردار نگاری ناول کا اہم جزو ہے۔ ناول میں جو واقعات پیش آتے ہیں ان کے مرکز کچھ جاندار ہوتے ہیں۔ ضروری نہیں کہ یہ انسان ہی ہوں۔ حیوانوں سے بھی کام لیا جا سکتا ہے۔ یہ افراد قصہ کردار کہلاتے ہیں۔ یہ جتنے حقیقی یعنی اصل زندگی کے قریب ہوں گے ناول اتنا ہی کامیاب ہو گا۔ کردار دو خانوں میں تقسیم کیے جاتے ہیں۔ ایک پیچیدہ ( راؤنڈ) دوسرے سپاٹ (فلیٹ) ۔۔ انسان حالات کے ساتھ تبدیل ہوتا ہے۔ جن کرداروں میں ارتقا ہو تا ہے یعنی جو کردار حالات کے ساتھ تبدیل ہوتے ہیں وہ راؤنڈ کہلاتے ہیں۔ جیسے مرزا ہادی رسوا کے امراؤجان ادا اور سلطان مرزا۔ اسی طرح کے کردار جیتے جاگتے کردار کہلاتے ہیں اور ادب کی دنیا میں امر ہو جاتے ہیں۔ جو کردار ارتقا سے محروم رہ جاتے ہیں پورے ناول میں ایک ہی سے رہتے ہیں وہ سپاٹ کہلاتے ہیں۔ نذیر احمد کے "مرزا ظاہر دار بیگ" اور سرشارکے "خوجی" اس کی مثال ہیں۔ یہ دلچسپ ہو سکتے ہیں مگر سچ مچ کے انسانوں سے ملتے جلتے نہیں ہو سکتے۔
د ناول بریالیتوب یا ناکامي تر ډېره بريده په خبرو اترو پورې اړه لري. په ناول کې د کرکټرونو تر منځ خبرو ته ډيالوګ ويل کېږي. د دې خبرو له لارې موږ د دوی د زړونو په حالت پوهېږو او د دوی په مرسته کیسه مخ په وړاندې ځي. د خبرو اترو په برخه کې دوه شیان مهم دي. یو دا چې خبرې باید غیر ضروري اوږدې نه شي چې لوستونکي یې په لوستلو ستړي شي. دویمه خبره نوره هم مهمه ده. يانې خبرې اترې بايد د رول د ژبې له مخې وي يانې که چېرته خبرې د يو داسې چې وي، چې د نورو سيمو له خلکو څخه په ځانګړې لهجه خبرې کوي، نو بايد د همغوی په لهجه وويل شي، د بېلګې په توګه د جلال اباد خلک وايي کله به راشې؟، خو همدغه خبره بيا د کندهار خلک په دې ډول کوي چې کله به راسې؟، نو کرکټر چې د هرځای وي، د هماغې مطابق خبرې اترې به ورته ليکل کيږي.
مکالمہ نگاری پر بھی ناول کی کامیابی اور ناکامی کا بڑی حد تک دارومدار ہوتا ہے۔ ناول کے کردار آپس میں جو بات چیت کرتے ہیں وہ مکالمہ کہلاتی ہے۔ اسی بات چیت کے ذریعے ہم ان کے دلوں کا حال جان سکتے ہیں اور انہیں کے سہارے قصہ آگے بڑھتا ہے۔ مکالمے کے سلسلے میں دو باتیں ضروری ہیں۔ ایک تو یہ کہ مکالمہ غیر ضروری طور پر طویل نہ ہو کہ قاری انہیں پڑھنے میں اکتا جائے۔ دوسری بات اس سے بھی زیادہ ضروری ہے۔ وہ یہ کہ مکالمہ جس کردار کی زبان سے ادا ہو رہا ہے اس کے حسبِ حال ہو۔
تخیل او پنځونه د ناول ښکلا او اغېز زیاتوي. که انځورګري کاميابه شي، نو دروغ کيسه هم رېښتيا ښکاري، په "امروجان ادا" کې مېرزا رسوا د خانم د کوټې نقشه په داسې برياليتوب سره راښکاره کړې چې ټول چاپېريال يې راته ښکاره کيږي. عرس، مېلې، د نواب سلطان ماڼۍ يادېږي، نو داسې ښکاري چې موږ پخپله هلته رسېدلي يو. پریم چند هم په سینوګرافۍ کې ښه مهارت لري. دا ضعف د شرر او تبیب په ناولونو کې څرګند دی.
منظر کشی سے ناول کی دلکشی اور تاثیر میں اضافہ ہو جاتا ہے۔ منظر کشی کامیاب ہو تو جھوٹھا قصہ بھی سچ لگنے لگتا ہے۔" امراؤجان ادا" میں مرزا رسوا نے خانم کے کوٹھے کا نقشہ ایسی کامیابی کے ساتھ کھینچا ہے کہ پورا ماحول ہمارے پیش نظر ہوجاتا ہے۔ عرس ،میلے،نواب سلطان کی کوٹھی کا ذکر ہے تو ایسا کار گر کہ لگتا ہے کہ ہم خود وہاں جا پہنچے ہیں۔ پریم چند کو بھی منظر نگاری میں بڑی مہارت حاصِل ہے۔ شرر اور طبیب کے ناولوں میں یہ کمزوری نمایاں ہے۔
ليدلوری
نقطۂ نظر
د لید نقطه په بدن کې داسې جریان لري لکه د هنرمند له قلم څخه په کرښه کې وینه. هر انسان او په ځانګړې توګه هنرمند کائنات او په هغه کې هر څه له خپل نظره ګوري. کله چې هغه په یوه موضوع قلم پورته کوي، داسې ښکاري چې په هغې باندې خپل فکر څرګند کړي او خپل نظر روښانه کړي. علت یې دا دی چې د هرې پنځونې تر شا یوه موخه او ليدلوری شته او لیکوال د دې لپاره د تخلیق دردونه زغمي. مولوي نذیر احمد "ابن المقط" د دې خبرې روښانه کولو په اړه ليکي چې بې فکره تقلید انسان ته زیان رسوي. د هغه هر ناول اصلاحي نظر لري.
نقطۂ نظر جسم میں خون کی طرح فن کار کے قلم سے نکلی ہوئی ایک ایک سطر میں جاری و ساری ہوتا ہے۔ ہر انسان اور خاص طور پر فن کار کائنات اور اس کی ہر شے کو اپنے زاویہ نگاہ سے دیکھتا ہے۔ جب وہ کسی موضوع پر قلم اٹھاتا ہے تو گویا اس پر اپنے خیالات کا اظہار کرتا ہے اور اپنا نقطۂ نظر واضح کرتا ہے۔ غرض یہ کہ ہر تخلیق کے پیچھے کوئی نقطۂ نظر کار فرما ہوتا ہے۔ اور اصنف اسی کی خاطر تخلیق کا کرب جھیلتا ہے۔ مولوی نذیر احمد نے " ابن الوقت" یہ واضح کر نے کے لیے لکھا کہ بے سوچے سمجھے نقالی انسان کو ذلیل و خوار کر دیتی ہے۔ ان کا ہر ناول اصلاحی نقطۂ نظر کا حامِل ہے۔
د اېچ جي ویلز په وینا: "د ښه ناول نښه د رېښتیني ژوند وړاندې کول دي" [1]
ایچ جی ویلز کے مطابق: "اچھے ناول کی پہچان حقیقی زندگی کی پیشکش ہے"[1]
د ناول جوړښتي عناصر څه دي، یانې هغه څه دي، چې باید په ناول کې وموندل شي؟ د هنر له نظره، هغه شیان چې باید په ناول کې وموندل شي: کیسه، پلاټ، کرکټر، ډیالوګ، انځور او پيغام. اوس د دې اجزاو لنډه پېژندنه وړاندې کوو.
ناول کے اجزائے ترکیبی کیا ہیں یعنی وہ کیا چیز یں ہیں جن کا کسی ناول میں پایا جانا ضروری ہے۔ فن کے نقطۂ نظر سے جن چیزوں کا ناول میں پایا جانا ضروری ہے وہ یہ ہیں۔ قصہ، پلاٹ، کردارنگاری، مکالمہ نگاری، منظر کشی اور نقطۂ نظر۔ اب ان اجزا کا مختصر تعارف پیش کیا جاتا ہے۔
کیسه هغه بنسټیز څيز دی چې پرته له دې ناول شتون نه لري. یوه واقعه، یوه پیښه، یوه کیسه یو هنرمند مجبوروي چې قلم پورته کړي. یوه بله مهمه خبره. لوستونکی باید دا کیسه بالکل ریښتیا وګڼي. دوهم، څومره چې کیسه ډېره روښانه وي، لوستونکي به په هغې کې ډېر لېوالتیا ولري. اوس دا د هنرمند دنده ده چې لوستونکي څنګه له ځان سره وساتي. دا په دې مانا ده چې کیسه کې بايد تلوسه موجوده وي او په داسې ډول پرمخ يوړل شي چې لوستونکی لېواله وي چې پوه شي چې څه پېښیږي؟ او په دې ډول د کيسې لوستلو ته دوام ورکړي.
قصہ وہ بنیادی شے ہے جس کے بغیر کوئی ناول وجود میں نہیں آ سکتا۔ کوئی واقعہ ،کوئی حادثہ،کوئی قصہ فن کار کو قلم اُٹھا نے پر مجبور کر دیتا ہے۔ ایک ضروری بات اور۔ پڑھنے والے کو یہ قصہ بالکل سچا لگنا چاہیے۔ دوسری بات یہ کہ قصہ جتنا جاندار ہوگا قاری کی دلچسپی اس میں اتنی ہی زیادہ ہو گی۔ اب یہ فن کار کی ذمہ داری کہ وہ اس دلچسپی کو برقرار رکھے۔ اس کی صورت یہ ہے کہ کہانی اس طرح آگے بڑھے کہ پڑھنے والا یہ جاننے کے لیے بے تاب رہے کہ اب کیا ہونے والا ہے۔ گویا کہانی پن برقرار رہے۔
خاکه ( پلاټ )
پلاٹ
پلاټ د کیسې د ترتیب نوم دی. یو بریالی هنرمند په تار کې د موتي(د تسبو يا غاړې امېل مرۍ) په څېر پیښې تنظیموي. په دې پېښو کې باید داسې منطقي ترتیب وي چې یو له بل وروسته طبیعي ښکاره شي. که چېرې پیښې یو له بل سره نږدې تړاو ولري، نو پلاټ به همغږی او ګټور بلل کیږي. او که داسې نه وي، نو پلاټ به لوز او کمزوری بلل کیږي، چې نیمګړتیا ده. که په ناول کې يو کیسه وي، نو دې پلاټ ته ساده پلاټ وايي، خو که چیرې له یو څخه ډېرې کيسې ولري لکه د ارواښاد نسيم حجازی ډېری ناولونه، نو دې ډول ناول ته مرکب پلاټ ويل کيږي. په دې اړه چې ایا دسیسه اړینه ده او که نه، بېلابېل نظريات موجود دي، په اردو ژبه کې "شریف زاده" ناول یوازېنی ناول دی چې له پلاټ پرته دی. خو حقیقت دا دی چې له پلاټ پرته بریالۍ ناول ليکل ناشونی کار دی.
پلاٹ قصے کو ترتیب دینے کا نام ہے۔ ایک کامیاب فن کار واقعات کو اس طرح ترتیب دیتا ہے جیسے موتی لڑی میں پروئے جاتے ہیں۔ ان واقعات میں ایسا منطقی تسلسل ہونا چاہیے کہ ایک کے بعد دوسرا واقعہ بالکل فطری معلوم ہو۔ واقعات ایک دوسرے سے ہوری طرح پیوست ہوں تو پلاٹ مربوط یا گٹھا ہوا کہلائے گا۔ اور ایسا نہ ہو تو پلاٹ ڈھیلا ڈھیلا کہلائے گا جو ایک خامی ہے۔"امراؤجان ادا" کا پلاٹ گٹھا ہوا اور کسا ہوا ہے جب کہ " فسانہ آزاد " کا پلاٹ ڈھیلا ڈھالا ہے۔ ناول میں ایک قصہ ہو تو پلاٹ اکہرا یا سادہ کہلائے گا۔ ایک سے زیادہ ہوں تو مرکب جیسا کہ " امراؤ جان ادا" میں ہے۔ کچھ دنوں بحث چلی کہ پلاٹ کا ہونا ضروری ہے بھی یا نہیں۔ ہماری زبان کا ناول " شریف زادہ" بغیر پلاٹ کے واحد ناول ہے۔ لیکن اصلیت یہ ہے کہ پلاٹ کے بغیر کامیاب نال کا تصور ممکن نہیں۔
کردار ليکنه
کردار نگاری
طنز او مزاح ( تلفظ : تَنْزِ وَ مَزَاحٌ ) عموماً په اردو ادبیاتو کې د یو بل سره د تبادلې وړ کارول کیږي، که څه هم د طنز او مزاح ترمنځ توپیر شته. دواړه خپل محدودیتونه لري، مګر ډېری وختونه د یو بل سره موازي ګڼل کيږي او ځینې وختونه د دوی سرحدونه دومره سره تړلي وي چې د دوی جلا کول ستونزمن وي. له طنزه موخه د طعنه کول، مسخره، ټوکې، یا په رمزي او پټ ډول بل ته د داسې خبرې کول دي چې د خندا وړ وي، پداسې حال کې چې له مزاح موخه خوش طبعي يا ټوکې کول وي.
طنز و مزاح (تلفظ:طَنْزِ وَ مَزَاحٌ، انگریزی: Satire and Humour، رومن:Tánżomäźakh) کو اردو ادب میں عموماً ہم معنوں میں لیا اور ایک ساتھ استعمال کیا جاتا ہے، حالانکہ طنز اور مَزاح میں فرق ہے۔ دونوں کی اپنی اپنی حدود ہیں، لیکن اس کے باوجود اکثر ایک دوسرے کے متوازی بھی چل رہے ہوتے ہیں اور بعض اوقات تو ان کی سرحدیں ایک دوسرے سے ایسے ملی ہوتی ہیں کہ ان کو الگ کرنا دشوار ہو جاتا ہے۔ طنز سے مراد طعنہ، ٹھٹھہ، تمسخر یا رمز کے ساتھ بات کرنا ہے، جب کہ مَزاح سے خوش طبعی، مذاق یا ظرافت مراد لیا جاتا ہے۔
معمولاً طنز او مزاح کلمې د یو مرکب په توګه کارول کیږي، خو دا دوه مختلفې ماناوې دي. د مزاح لغوي مانا خندا ده، په داسې حال کې چې طنز د ملنډو یا خندا کولو مانا لري. [1]
عام طور پر طنز اور مَزاح کے الفاظ کو ملا کر بطور ایک مرکب کے استعمال کیا جاتا ہے، مگر یہ دو مختلف المعانی الفاظ ہیں۔ مَزاح کے لفظی معنی ہنسی مذاق، جب کہ طنز کے معنی طعنہ یا چھیڑ کے ہیں۔[1]
محمد انور بټ هندو شوپیان وايي: هغه انتقادي لیکنې چې د طنز په جامه کوي او سره انتقاديته تاسې پر خندا کولو مجبوره کړي، طنز او مزاح بلل کيږي. د طنز او مزاح يو خوږه بېلګه ټوکې او لطيفې دي.
ایسی تحاریر جو آپ کو ہنسنے پر مجبور کر دیں اور اس تحریر میں تنقید کو مَزاح کا جامہ پہنا دیا جائے لیکن اس کے باوجود بھی قاری ہنسنے پر مجبور ہوجائے طنز و مزاح کہلاتی ہیں۔طنز و مَزاح کی ایک مقبول صنف لطیفہ ہے۔ محمد انور بٹ ہندیو شوپیان۔
د طنز او مزاح په اړه
طنز و مزاح کے بارے میں
طنز او مزاح اکثرا د یو بل په بدل کې کارول کیږي او معمولا د دواړو ترمینځ هیڅ توپیر نه کیږي. په هرصورت، حقیقت دا دی چې طنز او مزاح په بشپړ ډول مختلف شیان دي. [1]
طنز و مزاح کو اکثر ساتھ ساتھ استعمال کیا جاتا ہے اور عام طور پر دونوں میں کوئی فرق نہیں کیا جاتا۔ حالانکہ حقیقت یہ ہے طنز اور مزاح بالکل الگ الگ چیزیں ہیں۔[2]
” مزاح کیا ہے؟ یہ زندگی کی ناہمواریوں کے اس ہمدردانہ شعور کا نام ہے جس کا فنکارانہ اظہار ہو جائے “ کينډۍ:اقتباس
” مزاح کیا ہے؟ یہ زندگی کی ناہمواریوں کے اس ہمدردانہ شعور کا نام ہے جس کا فنکارانہ اظہار ہو جائے “
برېښنا
آسمانی بجلی
یوه تجربه په 1905 کې ترسره شوه. یو فلزي ټیوب د برېښنا له امله چيت شوی. دې ته Z-Pinch ویل کیږي.
1905ء میں کیا گیا ایک تجربہ۔ آسمانی بجلی کے گزرنے پر ایک دھاتی نلکی پچک گئی ہے۔ ایسا ہونا Z-Pinch کہلاتا ہے۔
برېښنا په هغه وخت کې راپيدا کيږي کله چې ورېځې او قوي بادونه د یو بل په وړاندې ودرېږي. برېښنا په ملیونونو ولټه او په ملیونونو امپیره کرنټ لېږدوي. کوم چې په دوه ډوله ځمکې سره نښلي. 1- هغه شخص یا څیز لکه ودانۍ او ونې او داسې نور چې د ځای له مخې تر ټولو لوړ وي، برېښنا پرې وریږي او ځمکې ته ځي.
آسمانی بجلی (انگریزی: Lightning) دراصل اس وقت پیدا ہوتی ہے۔ جب بادل اور تیز ہوا ایک دوسرے سے رگڑ کھاتے ہیں۔ آسمانی بجلی میں کروڑوں وولٹ اور کروڑوں ایمپئر کرنٹ ہوتا ہے۔ جو زمین پر دو طرح سے لپکتا ہے۔ 1۔ جو شخص یا چیز مثلا عمارت اور درخت وغیرہ جو اس جگہ کی مناسبت سے اونچے ترین ہوں، ان پر بجلی گر کر زمین میں چلی جاتی ہے۔
2. د ساینس پوهانو په وینا، ځمکه هم مثبت یا منفي چارج لري. له همدې امله برېښنا هم د دې چارج په لور حرکت کوي او ځمکې ته ځي. د لوړ ولتاژ او میګا امپیرونو له امله، برېښنا په خپل مخکې راتلونکې هوا له ځانه سره روانوي چې له کبله يې په هوا کې د برېښنا د لېږد زمينه برابريږي.
2۔ سائنسدانوں کے مطابق زمین میں بھی مثبت یا منفی چارج ہوتا ہے۔ اس لیے آسمانی بجلی بھی اس چارج کی طرف لپکتی ہے اور زمین میں چلی جاتی ہے۔ حد درجہ وولٹیج اور میگا ایمپئرز کی وجہ سے آسمانی بجلی اپنے راستے میں آنے والی ہوا کو رواننا کر دیتی ہے،جس کی وجہ سے ہوا میں اس کا سفر ممکن ہوتا ہے۔
احصایې ښیې چې هند په نړۍ کې د برېښنا له امله ترټولو اغېزمن هېواد دی چې د برېښنا غورځېدنې له کبله هر کال پکې 2500 وګړي خپل ژوند له لاسه ورکوي [1] .
اعداوشمار بتاتے ہیں کہ بھارت دنیا میں گرنے والی آسمانی بجلی کا سب سے زیادہ متاثر ملک ہے جہاں ہر سال 2500 افراد اس کے سبب جان سے ہاتھ دھو بیٹھتے ہیں[1]
تندر برقي جریان ولټيج
گرج برقی رو وولٹیج
برېښنا څنګه جوړیږي او څنګه رالوېږي؟
آسمانی بجلی کیسے بنتی ہے اور کیونکر گرتی ہے؟
انسايډ جاب یو مستند فلم دی چې په 2010 کې خپور شو. دا د 2000 وروستۍ لسیزې کې د مالي بحران په اړه دی. د دې فلم ډایرکټر چارلس ایچ فرګوسن دی. د فلم په اړه فرګوسن وايي چې دا فلم په متحده ایالاتو کې د بانکدارۍ او مالي خدماتو په صنعت کې د منظم فساد او د هغې د پایلو په اړه دی. فلم ښیي چې بانکونه څنګه د پالیسۍ بدلونونو سره د مالي بحران سره مرسته کوي. منتقدینو د فلم ستاینه کړې او د دې پېچلي موادو په اړه یې د څېړنې او توضیح ستاینه کړې.
ان سائڈ جاب (Inside Job) ایک دستاویزی فلم ہے جو 2010ء میں منظر عام پر آئی۔ اس میں سن 2000ء کے بعد کی دہائی میں ہونے والے مالیاتی بحران کے بارے میں ہے۔ اس فلم کے ہدایت کار چارلس فرگوسن (Charles H. Ferguson) ہیں۔ اس فلم کے بارے میں فرگوسن کا کہنا ہے کہ یہ فلم ریاست ہائے متحدہ امریکہ میں بینک اور مالیاتی خدمات کی صنعت میں ہونے والی منظم کرپشن اور اس کے نتائج کے بارے میں ہے۔ اس فلم میں بتایا گیا ہے کہ کس طرح بینکوں نے پالیسیوں میں تبدیلیاں کر کے مالیاتی بحران بننے میں مدد دی تھی۔ ناقدین نے اس فلم کو بے حد سراہا ہے اور اس پیچیدہ مواد پر کی گئی تحقیق و نمائش کی تعریف کی ہے۔
د پنځه لويو بانکونو افلاس
پانچ بڑے بینکوں دیوالیہ
پنځه لوی بانکونو په 2008 کال کې سقوط وکړ. Goldman Sachs او Morgan Stanley د متحده ایالاتو د حکومت لخوا په ضمانت خوشې شول، Lehman Brothers افلاس ته لاړل، Merrill Lynch او Bear Stearns د سودا په نرخ وپلورل شول. دغو بنسټونو ټولټال ۴۰۰۰ میلیارده ډالره پور درلود.
2008ء میں پانچ بڑے بینک ڈوبے۔ گولڈ مین سیکس Goldman Sachs اور مارگن سٹینلے Morgan Stanley کو حکومت امریکا نے بیل آوٹ کیا، لہمین برادرز Lehman Brothers نے عدالت سے دیوالیہ پن حاصل کیا، میرل لنچ Merrill Lynch اور بیر سٹرن Bear Stearns کو اونے پونے داموں بیچ دیا گیا۔ ان اداروں پر کل ملا کر 4000 ارب ڈالر کے قرضے تھے۔
دا فلم د 2010 مېلادي کال په می کې د کنيس فلم فستیوال کې خپور شو او د غوره مستند فیچر فلم لپاره د 2010 اکاډمۍ جایزه يې وګټله.
فلم کی نمائش مئی 2010 کے کینیز فلم فیسٹیول (Cannes Film Festival) میں ہوئی اور اسے 2010 کی بہترین دستاویزی فیچر فلم کا اکیڈمی ایوارڈ ملا ۔
د امریکا د فابریکې زرګونه کارګران له دندو ګوښه شول. د اوباما د ادارې مالي اصلاحات کمزوري شوي او د درجه بندۍ ادارې تنظیمولو لپاره هیڅ قانون نه دی نافذ شوی. د دې په اړه کوم مهم قانون شتون نلري چې څومره اجرایوي افسران باید خساره ورکړل شي. ګیتنر د خزانې منشي شو. ټیسون (فیلډسټین) او سمرز (سمرز) د اوباما لوړ اقتصادي سلاکاران پاتې شوي، برنانکي (برنانکي) بیا د فدرالي زیرمو رییس وټاکل شو. اروپايي هېوادونو د بانکي تورونو په اړه سخت قوانين وضع کړي، خو امريکا يې پر وړاندې سخت مقاومت کوي.
ہزاروں امریکی فیکٹری کے کارکنوں کو فارغ کر دیا گیا۔ نئی اوبامہ انتظامیہ کی مالی اصلاحات کو کمزور کر دیا گیا اور ریٹنگ ایجنسیوں کو کنٹرول کرنے کا کوئی قانون نہیں بنایا گیا۔ ایگزیکیٹو افسران کا معاوضہ کتنا ہونا چاہیے اس بارے میں کوئی قابل ذکر قانون زیر غور نہیں ہے۔ گائتھنر (Geithner) وزیر خزانہ بن گئے۔ ٹائسن (, (Tyson فیلڈسٹین (Feldstein) اور سمرز (Summers) اوباما کے اعلیٰ ترین اقتصادی مشیر بنے رہے۔ برنانکی (Bernanke) کو دوبارہ فیڈرل ریزرو کا چیئر مین بنا دیا گیا ۔ یورپی ممالک نے بینک کے معاوضوں پر سخت قانون نافذ کر دیے ہیں لیکن امریکا نے ان کے خلاف سخت مزاحمت کی۔
اخيستنې
اقتباسات
لنډيز
خلاصہ
دا مستند فلم پنځه برخې لري. پیل دا تشریح کوي چې څنګه په آیسلینډ کې بانکونه په 2000 مېلادي کال کې خصوصي شوي او د دوی نظارت کم شوی. کله چې د لیمان برادرز افلاس اعلان شو او AIG، د امریکا ترټولو لوی بیمې شرکت، د سپتمبر په 15، 2008 کې سقوط وکړ، آیسلینډ او نوره نړۍ د نړیوال بحران سره مخ شوه.
یہ دستاویزی فلم پانچ حصوں پر مشتمل ہے۔ شروع میں بتایا گیا ہے کہ کس طرح آئس لینڈ میں 2000 ء میں بینکوں کو نجی تحویل میں دیا گیا اور ان پر نگرانی کم کر دی گئی۔ جب لیہمین برادرز (Lehman Brothers) دیوالیہ ہو گیا اور 15 ستمبر 2008 میں امریکا کی سب سے بڑی انشورس کمپنی اے آئی جی (AIG) زمین بوس ہو گئی جس کی وجہ سے آئس لینڈ اور باقی دنیا ایک عالمی کساد بازاری میں چلے گئے۔
د متحده ایالاتو مالي صنعت له 1940 څخه تر 1980 کلونو پورې یو څه د حکومت تر کنټرول لاندې و، مګر په دې وخت کې د حکومت کنټرول کم شو. په 1980 کې، امریکایی مالیه ورکوونکي باید د سپما او پور بحران قیمت د 124 ملیارد ډالرو کسر په بڼه ورکړي. د 1990 لسیزې په وروستیو کې، ځینې خصوصي مالي سکتورونه په څو لویو شرکتونو بدل شول. په 2001 کې، د انټرنېټ سټاک غوغا جوړه شوه ځکه چې د پانګې اچونې بانکونو د دې انټرنیټ شرکتونو ارزښت ډیر کړ که څه هم بانکونه پوهیدل چې شرکتونه به ناکام شي. په پایله کې، پانګوالو 5000 ملیارد ډالر له لاسه ورکړي. مشتقات د 1990 لسیزې په نیمایي کې په صنعت کې مشهور شول، کوم چې د بې ثباتۍ نوره هم زیاته کړه. د مشتق ویټو د کنټرول هڅې د 2000 د کموډیټ فیوچر عصري کولو قانون لخوا ناکامې شوې. په هغو کسانو کې چې د دې قانون ملاتړ کوي لوړ پوړي چارواکي وو. </br> په 2000 کې، صنعت د پنځو لویو بانکونو (Goldman Sachs, Morgan Stanley, Lehman Brothers, Merrill Lynch, and Bear Stearns) لخوا انحصار شو، دوه لوی مالي بنسټونه (Citigroup, JPMorgan Chase)، د بیمې درې شرکتونه (AIG، MBIA، AMBAC) او درې درجه بندي ادارې (Moody's, Standard & Poors, Fitch) پکې ښکیل وو. </br> بانکونو د ګروي او پورونو یوه عجیب کڅوړه رامینځته کړه چې د تضمین شوي پور مکلفیت یا CDOs په نوم یادیږي. د درجه بندي ادارو CDOs ته د AAA مناسب درجه ورکوله، کوم چې د دوی ارزښت آسمان ته پورته کړ او خلکو یې له بانکونو څخه په لوړه بیه پیرود. څو ورځې وروسته بانکونو ځانونه افلاس اعلان کړل او په ملیاردونو عامه ډالر ضایع شول.
امریکی مالیاتی انڈسٹری 1940 سے 1980 تک کسی حد تک حکومتی کنٹرول میں تھی لیکن اس دوران حکومتی کنٹرول کم ہوتا چلا گیا۔ 1980 میں امریکی ٹیکس دھندگان کو ایک بچت اور قرض بحران کی قیمت تقریباً 124 ارب ڈالر کے خسارے کی صورت میں چکانی پڑی۔ 1990 کی دھائ کے آخر میں کچھ نجی مالیاتی شعبے چند دیو ہیکل فرموں میں تبدیل ہو گئے۔ 2001 ء میں، انٹرنیٹ اسٹاک کا بلبلہ پھٹا کیونکہ سرمایہ کار بینکوں نے ان انٹرنیٹ کمپنیوں کو بڑھا چڑھا کر پیش کیا تھا حالانکہ بینک جانتے تھے کہ وہ کمپنیاں ناکام ہوں گی۔ اس کے نتیجے میں سرمایہ کاروں کو 5000 ارب ڈالر کا نقصان ہوا۔ 1990 کی دھائ میں ڈیری ویٹو Derivatives کو انڈسٹری میں مقبول کیا گیا جس سے عدم استحکام میں مزید اضافہ ہو گیا۔ ڈیری ویٹو کو کنٹرول کرنے کی کوششوں کو Commodity Futures Modernization Act of 2000 بنا کر روکا گیا۔ اس قانون کی پشت پناہی کرنے والوں میں اعلیٰ ترین حکام شامل تھے۔ 2000 میں، صنعت پر چند لوگوں کی اجارہ داری قائم ہو چکی تھی جن میں پانچ بڑے بینک (گولڈ مین سیکس Goldman Sachs، مارگن سٹینلے Morgan Stanley، لہمین برادرز Lehman Brothers، میرل لنچ Merrill Lynch اور بیر سٹرن Bear Stearns)، دو بڑے مالیاتی ادارے (Citigroup, JPMorgan Chase)، تین انشورنس کمپنیاں (AIG, MBIA, AMBAC) اور تین ریٹنگ ایجنسیاں (Moody’s, Standard & Poors, Fitch) شامل تھیں۔ بینکوں نے رہن اور قرض کا عجیب و غریب پیکج بنا کر اسے Collateralized Debt Obligation کا نام دیا جسے مختصراً CDOs کہتے ہیں۔ ریٹنگ ایجنسیاں CDOs کو بہترین یعنی AAA ریٹنگ دیتی تھیں جس سے ان کی قیمت آسمان پر پہنچ جاتی تھی اور عوام انہیں بینکوں سے مہنگے داموں خرید لیتے تھے۔ کچھ ہی دنوں بعد بینکوں نے اپنے آپ کو دیوالیہ قرار دے دیا اور عوام کے اربوں ڈالر ڈوب گئے۔
دویمه برخه : له (2001-2007)
حصہ دوم : بلبلہ (2001-2007)
د کور جوړونې بوم په جریان کې، کوچنیو بانکونو پورونه د دوی د شتمنیو څخه ډېر پور اخیستي. د کریډیټ ډیفالټ سویپ (CDS)، د بیمې پالیسۍ ته ورته و. پانګه اچوونکي کولی شي د ګټې ترلاسه کولو په هیله CDSs واخلي چې دوی په CDOs کې نه درلودل. ډیری CDOs د "سب پریم ګروي" پراساس وو چې د فرعي ګروي لخوا ملاتړ کیږي. Goldman Sachs Goldman Sachs د 2006 په لومړۍ نیمایي کې د 3 ملیارد ډالرو څخه ډیر CDOs پلورلي. Goldman Sachs په ټیټ کیفیت CDOs کې پانګه اچونه وکړه ترڅو دا تاثر ورکړي چې دا CDOs د لوړ کیفیت درلودونکي دي. ټولې درې لویې درجه بندي ادارې ستونزه لاپسې زیاته کړه. په 2000 کې یوازې یو څو د AAA درجه بندي مالي کاغذ ډولونه شتون درلود، چې په 2006 کې 4,000 ته لوړ شول.
ہاؤسنگ بوم Housing Boom کے دوران، چھوٹے بینکوں نے اپنے اثاثوں سے کہیں زیادہ رقم کے برابر قرضے لیے۔ کریڈٹ ڈیفالٹ سواپ (credit default swap-CDS)، ایک انشورنس پالیسی کے مشابہ تھا۔ منافع کی امید میں سرمایہ دار ایسے CDSs بھی خرید سکتے تھے جن CDOs کی وہ ملکیت نہ رکھتے تھے۔ متعدد CDOs "سب پرائم مارٹ گیج" subprime mortgages کی پشت پناہی پر قائم تھے۔ گولڈ مین سیکس Goldman Sachs نے 2006 کی پہلی ششماہی کے دوران 3 ارب ڈالر سے زائد مالیت کے CDOs کی فروخت کی۔ گولڈ مین سیکس نے کم اعتبار کے CDOs میں سرمایہ کاری کر کے یہ تاثر دیا کہ یہ CDOs اعلی معیار کے تھے۔ تینوں بڑی ریٹنگ ایجنسیوں نے مسئلہ کو اور بڑھا دیا۔ بہترین یعنی AAA درجہ رکھنے والے مالی کاغذات کی اقسام 2000 ء میں صرف ایک مٹھی بھر تھی جو 2006 میں 4،000 سے زیادہ ہو گئی۔
برتانوي کولمبیا
برٹش کولمبیا
برتانوي کولمبیا ، یا په لنډه توګه BC، د کاناډا لویدېز ولایت دی او د طبیعي ښکلا له مخې مشهور ځای دی. دا د کاناډا شپږم ولایت و، چې د کاناډا کنفدراسیون کې شامل شو. اوسیدونکي یې برتانوي کولمبیايان بلل کیږي. پلازمېنه یې ویکتوریا ده، چې د کاناډا پنځلسم لوی ښار دی. وینکوورد برتانوي کولمبيا تر ټولو لوی ښار دی چې په کاناډا کې دریم لوی ښار دی.
برٹش کولمبیا یا مختصراً بی سی، کینیڈا کا مغربی صوبہ ہے اور اس کی وجہ شہرت اس کی قدرتی خوبصورتی ہے۔ کینیڈا کی کنفیڈریشن سے الحاق کرنے والا یہ کینیڈا کا چھٹا صوبہ تھا۔ اس کے باشندے برٹش کولمبین کہلاتے ہیں۔ اس کا صدر مقام وکٹوریا ہے جو کینیڈا کا پندرہواں بڑا شہر ہے۔ وینکوور اس کا سب سے بڑا شہر ہے اور کینیڈا کا تیسرا بڑا شہر۔
د شمال لوېدیز او هډسن د خلیج شرکت سوداګریز تاسیس په بریالیتوب سره په سیمه کې د برتانيې د شتون بنسټ کېښود.
نارتھ ویسٹ اور ہڈسن بے کمپنی کی تجارتی تعمیرات نے کامیابی سے برطانوی موجودگی کو اس علاقے میں بنیاد فراہم کر دی۔